Jules Alexandre GRÜN

Jules-Alexandre Grün (Paris 1868 - Neuilly-sur-Seine 1938)

Il est né le 26 mai 1868 à Paris et mort le 24 janvier 1938 à Neuilly-sur-Seine, est un peintre, illustrateur et affichiste français.

Jules Grün est un élève de Jean-Baptiste Lavastre, peintre-décorateur de l'Opéra de Paris, et du peintre paysagiste Antoine Guillemet.

Ses thèmes de prédilection sont les portraits et les scènes de la vie parisienne et les natures mortes.

 Le Regard derrière le Masque

Si le nom de Jules-Alexandre Grün évoque instantanément l'effervescence des cabarets et le rouge éclatant des affiches de la "Ville Lumière", il cache un observateur d'une finesse psychologique rare.

Derrière l'illustrateur facétieux se tenait un portraitiste virtuose, capable de capturer non seulement les traits, mais l’âme même de la société parisienne du début du XXe siècle.

Musées Notables :

Musée des Beaux-Arts de Rouen 

Musée d'Orsay

Le Petit Palais 

 Musée des Beaux-Arts de Bordeaux

Musée des Beaux-Arts d'Agen

Musée départemental breton à Quimper 

À l'International Musée d'Art et d'Histoire de Genève

L’Art de la Présence

Contrairement à beaucoup de ses contemporains qui figeaient leurs modèles dans une pose académique, Grün peignait la vie en suspens. Ses portraits ne sont jamais statiques ; ils sont habités.

Qu’il s’agisse d’une élégante de la haute bourgeoisie ou d’un habitué des tréteaux de Montmartre, Grün utilisait une touche vive, presque électrique, pour donner au regard de ses sujets une intensité troublante.

« Grün ne se contente pas de dessiner un visage ; il met en scène une existence. »

Le Maître des Ambiances Intimes

Son talent pour le portrait s'exprime avec éclat dans ses scènes de genre. Dans son chef-d'œuvre, Un vendredi au Salon des artistes français, ce n'est pas seulement la foule qu'il peint, mais une galerie de portraits individuels où chaque visage raconte une ambition, une lassitude ou une admiration.

Ses points forts techniques incluaient :

Le traitement de la chair : Une maîtrise des carnations rendant la peau vibrante sous la lumière artificielle des salons.

L'éloquence des mains : Grün comprenait que les mains trahissent souvent plus de caractère que le visage même.

Le contraste des matières : Il excellait à opposer la douceur d'une étoffe de soie à la profondeur d'un regard mélancolique.

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